《涉过愤怒的海》原著作者老晃，以新作《饿兔子跳》再度引发读者与业界关注。这部长篇小说在《当代》2024年第4期发表后，被评为当期“文学拉力赛”冠军。近日，《饿兔子跳》单行本由人民文学出版社推出。
新作延续《涉过愤怒的海》的人性探索
2023年岁末上映的电影《涉过愤怒的海》，凭借精彩的情节、深刻的主题以及黄渤、周迅等主演的出色演绎，收获票房佳绩和出色口碑，成为年度话题之作。这部电影也让更多人认识了原著小说作者老晃。
曾为电影杂志主笔、知名影评人的老晃，近年策划、编剧电影多部，2015年起他涉足小说创作，推出了《蚀骨塔》《涉过愤怒的海》等备受好评之作。评论家李耀鹏认为，老晃犹如一个孤独的猎手，在平静如水的日常生活中开掘和勘探着波澜不惊的故事之弧，他的叙事层峦叠嶂而峰回路转，充盈着东野圭吾式冷峻的悬疑魅力，既有寒冰般的凛冽荒寒，又不乏春风拂面的温暖动人。长篇新作《饿兔子跳》是一部欲壑难填、扑朔迷离的人性“沙之书”，鲜明地承继着老晃一以贯之的小说观念和美学理想，延宕着他的人性求索和追问，以超越世俗道德和理想主义的方式冥想和审判着世道人心。
如果说《涉过愤怒的海》通过老金和女儿的故事，深刻探讨了原生家庭中爱的错位和缺失，以及这种影响对人物命运的塑造，那么《饿兔子跳》则展现了亲情、友情和爱情在社交媒体时代面对的危机和考验，在悬疑氛围下、在生死考验中，重新诠释了人性、情感和生命的价值。
展现女性困境与自我救赎
一个虚拟网名“饿兔子跳”背后的欲望与谎言，一段来自暗夜的监控视频，一起扑朔迷离的少女失踪案，一个孤悬海上的小岛，一次自我救赎的冒险……《饿兔子跳》的故事由此展开。
据作者老晃自述，这部小说最早名叫《失踪》，既是讲女大学生阮冬冬的失踪，也是讲像女主人公阮金这样的平凡女性被忽略、被遗忘的命运，她独自生活，苦苦挣扎，偶尔做出一个错误选择，结果却是万劫不复。“正是这些被消失、被隐形的女性，传授给我那些我原来不知道的东西，她们难以启齿的故事是我不得不讲的，也是我一度唯一想讲的故事。”
《饿兔子跳》深入探讨了当代女性的困境与她们的自我救赎，展现了一组具有时代特征的女性群像，她们的遭遇令人心疼：阮冬冬被母亲送进戒网瘾学校的经历，成为难以挥去的梦魇，对她的心理造成了极大的创伤；她的姑姑阮金发觉自己“无法胜任那种单纯的、持续性的爱和责任”，只能在网络上寻求情感慰藉；作品还借人物之口诉说了单身女性的恐惧：“走在熟悉的街上我不再感到安全，坐出租车我不再和司机闲谈，走夜路会忍不住一直往后看……”小说揭示了种种对于女性的显性与隐性伤害，为那些处于黑暗角落中的女性发出了呐喊，给予她们希望的微光。“对一位女性的剥削，就是针对所有女性的剥削”，小说家怀揣这样的赤诚信念，以凛冽叙事打捞女性“被剥削”“被隐藏”的命运，涉渡人性的无底深渊，要让她们在被黑暗吞噬前，抵达爱和宽宥的彼岸。
以悬疑叙事处理网络时代的现实经验
如何有效地处理时代经验，一直是当代文学创作中的重要课题。老晃长篇小说《饿兔子跳》在此方面也进行了成功探索。《文艺报》曾发表文章评价：“作者巧妙地将社交媒体上的虚拟身份、软件随机生成的网名、个人秘密与监控视频所引发的公共讨论融入小说叙事，在生死一线的氛围中对于人性的幽微、自我的救赎、女性的现代处境进行了洞视与反思。”
女主人公阮金在现实生活是一位编剧，在网络上她则隐藏于“虚拟身份”背后，“写剧本、讲故事的天赋也得到了前所未有的发挥”，创造了一个不存在的魅力女性“饿兔子跳”，但她没有预料到，由此打开了潘多拉的魔盒，让男性内心的恶念被释放出来，化身为现实中的鬼影，“就像一团毒雾，混迹在人群之中，不动声色地捕猎”，给阮金与冬冬带来了致命的伤害。
正如评论家徐刚所指出的，《饿兔子跳》展示了虚拟世界的人际风险向现实世界溢出的完整过程，淋漓尽致地展现了凶案悬疑类小说扣人心弦的情节魅力。在精彩的故事之余，小说更多还是在思索陌生人社会，以及网络世界所蕴含的巨大风险。小说呈现了城市的疾病，个体的孤独，以及对于孤独饮鸩止渴式的抵抗，而在此之中，我们也得以洞见个体的疯狂与情感的贪婪，以及社交媒介使用者的自恋和虚伪。但在小说最后，主人公恢复对爱的信念，奋力一搏，完成了自我救赎。
在叙事手法上，《饿兔子跳》采用回忆与现实双线交织的叙事方式，让读者为冬冬的安危揪心的同时，也深入了解阮金这个人物，感受她的内心世界。这种巧妙的叙事方式不仅增加了故事的层次感和丰富度，还让读者更能沉浸其中，与角色一同经历喜怒哀乐。作品因此产生了独特的艺术魅力。著名编剧顿河读过《饿兔子跳》后，评价这是“今年看过最惊心动魄又沉着细腻的故事，像屏气凝神地坐着上下翻滚的过山车。人性幽微的岸道里，唯有自省才可曲折地抵达光明，而欲念一旦自欺欺人地自洽，就会呼啸而过毁灭人生。读到结尾的时候，看得到明亮的车灯照射下，渺小的人和巨大的影子。”
据悉，这部小说也受到了多位制片人与导演的关注，影视改编正在推进之中。